映画ありのまま

（レビュー）
　17世紀に実在した修道女ベネデッタの数奇な人生を描いた作品。
　同性愛者として裁判にかけられたという記録から、鬼才ポール・ヴァ―ホーベンが着想して撮り上げた問題作である。

　カトリック教会を舞台に同性愛、魔女狩り、拷問、権力闘争を描いており、かなり挑発的な内容の作品になっている。しかも、事実を元にしているという前振りをわざわざクレジットする大胆さで、このあたりに鬼才ヴァ―ホーベンの気骨が伺える。

　これまで宗教という物に余りこだわりを見せてこなかった氏が、ここにきてそれを題材にしたというのは少々意外だった。「4番目の男」（1982オランダ）に若干、聖母のイメージが嗅ぎ取れるが、「トータル・リコール」（1990米）にしろ「インビジブル」(2000米）にしろ実存主義の作家という印象を持っていたからである。このあたり、一体どういう心境変化があったのだろうか？
　ともあれ、今作もかなりスキャンダラスな内容であることは間違いなく、宗教に狂わされていく人々の姿をシニカルに表しており、いつものヴァ―ホーベンらしさは感じられる作品である。

　映画は、キリストの幻視を通して修道院でのし上がっていくベネデッタの姿を、バルトロメアとの愛欲を交えながら描いている。ベネデッタは本物の聖女なのか？それとも只のペテン師なのか？そのあたりの真偽を敢えてぼかしている所が面白い。

　例えば、ベネデッタがキリストの復活を再現して見せる所などは理屈では考えられないシーンである。少女時代のベネデッタが倒れたマリア像に押しつぶされそうになるシーンも、普通に考えたら起こりえない現象である。こうしたオカルト的な事象に加え、彼女の周囲には様々な事が偶発的に起こる。したがって、全てを彼女の狂言というふうに片付けられない所がミソで、彼女のミステリアスな存在感にグイグイと引きつけられた。

　そして、ヴァーホーベンと言えばエロスとバイオレンスの作家というイメージがある。本作の製作時、齢80を超えていたが、それでもなお衰え知らずといった感じで、刺激的なベッドシーンや残酷な拷問シーンが登場してくる。このあたりの作家性も健在である。

　本作で残念だったのは、終盤にかけて作りが若干雑になってしまった点だろうか。バルトロメアの心理変化が省略されてしまったことと、ベネデッタが町の外へ出た理由がよく分からなかった。それまで丁寧な描写に徹していたのに、終盤はひどく無頓着な演出になってしまったことが残念でならない。

　また、後半はベネデッタとバルトロメアの愛欲関係を断罪する審問会が見所となるのだが、ここも”ある証拠品”を巡る取り扱いが安易に感じられた。推理物では、もはや使い古されたトリックで、もう少し捻りが欲しい。

　キャスト陣では、何と言ってもベネデッタを演じたヴィルジニー・エフィラの堂々たる演技が印象に残った。悪魔に取りつかれように激昂するシーンは、ほとんどホラー映画のような恐ろしさであった。
　修道院長を演じたシャーロット・ランプリングは複雑な胸中を深みのある演技で体現し、こちらも貫禄の巧演を見せている。

　尚、本作には一つだけ大きなミステリーが残されている。それは終盤でベネデッタが修道院長の耳元でささやいた言葉である。劇中では無音なので聞き取れなくなっているが、果たして彼女はどんな言葉をかけたのだろうか？その後の修道院長の行動を考えると興味が尽きない。そこを探ってみると、本作の味わいは一層増すだろう。

（レビュー）
　性愛に溺れた男女の末路を退廃的な雰囲気で綴ったエロティック・ロマンス。

　物語は現在と過去を交錯させながら静かに進行する。とりとめもないメロドラマと言えるが、ルチアを演じたS・ランプリングの体を張った熱演が素晴らしく、彼女のおかげで最後まで面白く観ることができた。

　特に印象深かったのは、ランプリングが上半身裸にサスペンダーのズボンを履いた格好で歌い踊るシーンである。ナチスの将校の視線に晒されながら堂々とした振る舞いを見せるその姿は、迫害されたユダヤ人のささやかなる”抵抗”に見えた。と同時に、ランプリングのあばら骨が浮くほどのスレンダーな体型に哀れさも覚える。何とも言えない残酷さと隠微さが漂うデカダンな雰囲気が本作を象徴している。

　ランプリングは映画公開時には27歳という年齢だった。この年齢でこの妖艶さと少女時代の儚さを自然に演じ分けていることに驚かされる。正に本作は彼女なしに語れない作品と言って良いだろう。

　終盤にかけてマックスとルチアの関係は徐々に破滅の一途をたどっていくようになるのだが、そこで見せるランプリングの空虚な表情も悲しみに溢れていて素晴らしかった。
　この頃になると、おそらくルチアの中には人としての感情と言ったものはほとんど無くなっていたのかもしれない。マックスに対する愛だけが彼女を生かしている。そんな気がした。
　そして、本人たちにとってこのラストが本望だったかどうかは分からないが、少なくともどこかでこうなることを気付いていたのではないか…という気もしてしまう。

　そもそもマックスにとってルチアは最愛の女性であると同時に、元SSだった自分の立場を危うくする”生き証人”でもある。元来、愛してはいけない女性だったのだが、それでも彼はルチアに対する想いを捨てきれなかった。愛してはいけない女性を愛してしまったのだから、どういう末路を辿るかは承知していたことだろう。したがって、このラストは当然の帰結という感じがした。

　尚、この映画を観終わってwikiを調べてみたところ、映画を観ただけでは気付かなかった解説があったので、興味があればぜひ読んでみて欲しい。まさかマックスがイタリア現代史を体現したキャラだったとは思いもよらなかった。
　一見するとソフトポルノを売りにした作品という見方ができるが、かなり政治的な暗喩も込められているようである。

（レビュー）
　変態趣向の間男に取り込まれながら未知なる性の世界に溺れていく人妻をシュールな映像で綴った作品。

　まるで獲物を狙うかのような鋭い眼光と嫌らしく吊り上がった唇というスタンの造形が強烈な印象を残す。「コレクター」（1965米）におけるT・スタンプ、「血を吸うカメラ」（英1960英）におけるカール=ハインツ・ベームに匹敵する怪演と言って良いだろう。いずれもオタク気質な青年という点が共通しているが、とりわけ後者との共通点は多い。女性の肉体をカメラに収めることで興奮するという性癖が異常である。

　演じるのはローラン・テルジェフ。初見の俳優であるが、経歴を見ると色々と出演しているようだ。ただ、T・スタンプのように幅広く活躍しているとまでは言えず、フィルモグラフィーは随分と途絶えている。

　物語はよくある不倫劇で取り立てて新鮮というわけではない。

　それよりも、今作は映像的な面白みを堪能したい作品だ。現代ポップアート（と言っても1960年代だが）の世界を題材にしているだけあって、要所の映像の凝り具合が素晴らしい。

　例えば、ジョゼが見る悪夢のシーンはシュールで幻想的でエッジも効いていて強烈な印象を残す。他にも、展示会場に並ぶ数々のポップアートも視覚的な面白さは十分に堪能できる。更に、中盤でジョゼとスタンが波しぶきの中で抱擁するシーンも迫力があって鳥肌物だった。

　監督・共同脚本は傑作「恐怖の報酬」（1953仏伊）のアンリ=ジョルジュ・クルーゾー。本作が彼の遺作となる。製作当時61歳ということだが、セクシーなラブシーンや現代アートを取り込む映像センスは、とても61歳とは思えぬ若々しい感性である。もし存命であれば一体どんな作品を撮っていたであろうか？早逝が惜しまれる。

（レビュー）
　アリスが本当にルームメイトを殺したのかどうか？そこを巡って刑事や弁護士、神父が取り調べを繰り返していくのだが、実際の所はよく分からない。もしかしたら二人は同性愛的な関係で結ばれていたかもしれないが、果たして痴情のもつれから殺人にまで発展したかどうか…と言われると今一つ明確な答えは出ない。
　そんなわけで、観終わっても何となくモヤモヤとした気持ちが残る映画だった。

　監督、脚本はアラン・ロブ＝グリエ。例によってイメージ先行型の作りになっており、ストーリーはこの際に二の次。自らの性的趣向であるSMプレイと、幻惑的なシークエンスを徹底的に追求したアート映画になっている。これはこれで独自の世界観を貫いたという意味ではアッパレである。

　特に、殺されたルームメイトと瓜二つの女性弁護士が登場して以降は、シュールさを増していく。果たしてこの弁護士は実在していたのか？それともアリスが見た幻想だったのか？人を食ったような”仕掛け”で中々面白かった。

　本作の見所は、各所で繰り広げられるセクシャルなプレイの数々ではないかと思う。ロブ=グリエがノリノリで撮っている顔が思い浮かぶ。
　例えば、アリスがルームメイトのノラの裸の上に生卵を落とすシーンは最も印象に残った。これまでに鞭や拘束具を使ったプレイはたびたび彼の映画の中で出てきたが、こういう妙に艶めかしいプレイは新鮮である。

　また、海辺に置かれたベッドの上でアリスとノラが戯れるシーンも幻想的で印象に残った。ベッドに縛られているのがマネキンの人形というのがどこかフェティズムを感じさせる。

　このように映像に関しては、隠微で美しいシーンがいくつか見つかる。

　殺人事件の謎解きという陰惨さとは裏腹に全体の印象としてそれほど重苦しくならないのは、こうした幻想的なタッチが介入することで、事件の現実性が薄まっているからなのだと思う。
　こういう作風は他の監督では中々撮れないだろう。やはりロブ＝グリエは他に類を見ない唯一無二の作家であることが再確認できる。

　尚、今作は劇中に登場するエロティックな描写が問題となり、各国で上映禁止になったという逸話を持っている。おそらく性的な描写の舞台が教会だったのがまずかったのではないだろうか。神聖な教会を汚す内容は欧州であれば反発が出るのは仕方がないことである。

（レビュー）
　童貞青年の痛々しい恋愛を描いた「ボーイズ・オン・ザ・ラン」（2009日）で監督デビューを果たした三浦大輔監督によるシニカルな艶笑劇。自身が率いる劇団ユニット“ポツドール”で上演した舞台劇を自ら映像化した作品である。

　三浦監督作品は「ボーイズ～」しか見ていないが、独特のオフビートな感覚が結構ツボである。今回もそのテイストは健在で、物語の舞台設定が閉ざされた乱交パーティー会場というユニークさもあって、終始面白く観ることが出来た。

　例えば、8人の男女が恐る恐る会話を始める序盤のシーケンスは、ダイエットの話題などのたわいもない世間話からスタートする。本当であれば皆セックスするためにここに来たのだから正直にそう言えばいいものを、どこかで照れを感じ表面を取り繕うのである。このあたりは、いかにも日本人らしいなぁ‥と笑ってしまった。

　本作にはこうした笑える部分が多々ある。
　ただ、ドラマそのものを見ていくと実はそう簡単に”喜劇”として割り切れない部分もあり、主人公青年の喪失感、絶望感がひしひしと伝わってくるラストなどは色々と考えさせられた。そういう意味では、ビターな青春映画‥という形容も可能である。

　本作の主人公は名もなきニート青年である。彼はなけなしの金を手にこの秘密クラブにやって来た。しかし、今まで女性と付き合った経験が余り無いのだろう。続々とカップルが決まる中、奥手な彼は最後まで残ってしまう。そして、同じく最後まで残った地味なメガネの女子大生に勇気を出して声をかけて晴れてカップルになる。

　ところが、この女子大生。大人しそうに見えて実はかなり大胆な女性で、セックスの最中に大声で喘ぐのだ。これにはニート青年もタジタジ（笑）。このシーンは大いに笑える。
　ところが、ある瞬間、女子大生は突然「先輩～！」と叫ぶのだ。おそらく彼女が密かに恋焦がれている相手だろう。彼女はその先輩に失恋したのか。はたまた、思いを伝えることが出来なかったのか。それは分からないが、ともかくも彼女はその失恋を忘れようとしてこのパーティに参加したのである。
　主人公の青年からしてみれば、嘘でもいいから一時の恋人気分に浸りたい‥そう願ったのに、その期待は脆くも打ち砕かれてしまう。
　これは実に滑稽とも言えるが、同時に青年の気持ちからしてみれば何とも惨めな気分にさせられるシーンである。

　本作には彼らの他にも様々な個性的な人物が登場してくる。サラリーマンやOL、保母、フリーター等、夫々に表向きは普通の人々だが、一皮むけばフリーセックスを楽しもうとやって来たスケベ共である。仕事や結婚生活のストレス等、夫々に理由はあろうが、彼らは性欲のはけ口を求めてこのパーティーに参加している。

　但し、そんな中、唯一場違いな青年がいて、これがストーリーに良いアクセントをもたらしていて印象に残った。それはこのパーティーで脱童貞をしようとうする、見るからに非モテ系な太った青年である。女性と付き合ったこともないだろう彼は、ここでなら相手をしてもらえるという淡い期待を抱いてやって来た。当然周囲からはバカにされる。しかし、何と彼はここで週5日間通う常連女とカップルになるのだ。このエピソードは微笑ましかった。しかも、ついさっきまで童貞だった彼が、様々な手ほどきを受けてどんどん逞しくなっていく所が面白い。ちなみに、この常連女の方もかなりアクが強くて面白いキャラだった。

　このように本作には8人の男女が登場してくるが、夫々にドラマがあり、夫々に葛藤があり、中々濃密なドラマが繰り広げられている。個性的な面々が揃っているので、果たして自分はどのタイプかな？と考えながら見ていくのも面白かろう。ある種群像劇的な楽しみ方も出来る作品である。

　また、8人は夫々にパートナーを次々と変えていくのだが、これもストーリーにパワーゲーム的なを魅力をもたらしていて◎。侮蔑や嫉妬といった負の感情が”場”を凍り付かせたり、盛り上げたりながら、個々の関係性をスリリングに見せており、シナリオ自体はよく書けていると思った。さすがに元が舞台劇だけのことはある。

　そして迎えるラスト。ここは実に辛辣に見れた。主人公青年の一時の恋は”一炊の夢”に終わり、観終わった後には何とも言えぬ気持ちにさせられた。
　結局は男の純情を女の”したたかさ”が振った‥ということになるのだが、主人公は極めて厳しい現実を思い知ったに違いない。そう意味では実に不憫に思った。
　ただ、その一方で自分は彼のこれまでの姿を見て、こうも思った。これが当然の結果なのではないか‥と。

　主人公青年は、周囲がカップルになっていく間、ずっと部屋の隅でうつむいて座っていただけだった。誰ともコミュニケーションを取ろうとせず、最後の一人になるまで待ち続けた。しかし、それではダメなのである。オーバーな言い方になってしまうが、相手を蹴落としてでも手柄を横取りしてやろうという気概がなければ厳しい社会を生きていくことは出来ない。
　そんなウジウジとした半人前の男であるからして、本作の顛末は当然と言えば当然という気がした。気の毒とは思うが、こういう結果になってしまったのは仕方のないことである。

　尚、本作はこのまま終わっていれば非常に後味が悪くなっていただろうが、その後にちょっとしたエピローグが用意されている。これが思わずクスリとさせるようなエピソードで心が少しだけ和んだ。床に落ちたコンドームと携帯の写真の対比が面白い。

　キャストは夫々に好演していると思った。本作は内容が内容だけに、かなり際どいセックスシーンが連発するが、皆臆せず体当たりの演技を披露している。特に、ヒロインである女子大生役を演じた門脇麦の熱演は圧巻だった。

　一方、本作で唯一残念に思ったのは、頻繁に反復される美しい旋律のBGMである。淫靡さとの対比を狙ったのだろうが、こういうのは1本の作品に1回だからこそ効果があるのであって、何回も繰り返されるとしつこく感じてしまう。