「あゝ、荒野 後編」(2017日）
ジャンル青春ドラマ・ジャンルスポーツ・ジャンルSF
（あらすじ）
　新次と健二はプロボクサーとしてそれぞれにデビューを飾る。しかし、二人の道は明暗を分けていく。新次は因縁の相手・裕二との対戦が決まり、トレーニングにも熱が入った。一方の健二は闘いの世界に中々馴染めず、新次との決別を決意する。

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（レビュー）
　寺山修司の原作を映画化した「あゝ荒野 前編」（2017日）の続編。

　物語は前作から直結する形で始まるのですんなりと入り混むことができた。
　新次と健二は、激しいトレーニングを経ていよいよプロデビューを果たす。しかし、野心を持った新次と野心を持たざる健二の運命は大きく変わってしまう。健二は思うように成績を残せず、新次との差を思い知らされ、ついに袂を分かつようになってしまう。あれほど仲の良かった二人が敵同士になってしまうのだ。この後編ではそんな二人の熱い戦いが描かれる。

　ただ、正直、前編ほどのストーリーの濃密さはなく、結局二人が対峙するという、ただそれだけのドラマになってしまっている。2時間半という長い上映時間のわりに中身が薄いと感じてしまった。

　第一に新次と裕二の戦いで一旦ボルテージを上げておきながら、その後にダラダラと話を続けるのがいただけない。
　確かに健二が新しいジムへ移籍するくだりは、彼の置手紙を新次が読むという展開で中々泣かせて良い。ただ、その後に二人が相まみえるまでの展開がもたつく。ここはそのまま一気に二人の決戦へ持って行った方が良かったのではないだろうか。はっきり言って間延びした感じを受けてしまった。

　そして、この間延び感の最大の原因になっているのが、前編でも書いた自殺防止サークルのエピソードである。これが展開を完全に弛緩させてしまっている。

　健二の憎悪の源である父親がいかなる人物かを証明するために、この自殺防止サークルのエピソードが必要なのはわかる。ドラマ的に全然意味がないとまでは言わない。しかし、そこは父親を中心に描けばいいわけであって、本筋に直接関係ないサークル内部のいざこざはこの際省略してしまっても一向に構わないのではないだろうか。それを後編まで引っ張る必要性が自分には全く分からなかった。

　クライマックスは新次と健二の戦いになる。予想していた通りの展開なので、特に驚きはしなかったが、ただこのシーンはまさに”死闘”と呼ぶにふさわしい白熱した内容に仕上がっていて引き込まれた。果たしてこれをボクシングと言っていいのかどうかは賛否が分かれるところであろうが、ここまで白熱した戦いを見せられると素直に感動してしまう。もはや”殺し合い”と言っても良いだろう。演者の熱演も素晴らしいし、演出にも熱がこもっていて、終始目が釘付けだった。

　エンディングも良い。間違いなくアンハッピーエンドなのだが、何とも言えぬ感動を覚えた。

　キャスト陣も前編に引き続き素晴らしかった。何と言っても、やはり菅田将暉の熱演が印象に残る。この粗野な魅力は、ここ最近の若手俳優ではピカ一ではないかと思う。ファンならずとも一見の価値があろう。

「あゝ、荒野 前編」(2017日）
ジャンル青春ドラマ・ジャンルスポーツ・ジャンルSF
（あらすじ）
　西暦2021年、東京では爆破テロが頻発し、日本は選択徴兵制度が施行されていた。元ヤクザの新次は少年院を出所後、裏切り者である裕二への復讐に燃えていた。ところが、裕二がプロボクサーになっていたことから、彼もボクサーの道を歩むことになる。同じ頃、吃音症に悩む在日二世の建二は父親から暴力を受けていた。荒んだ暮らしから逃れるようにして健二もボクサーの道を歩むのだが…。


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（レビュー）
　二人の青年が数奇な運命に呑みこまれながら固い友情で結ばれていく青春スポーツドラマ。

　寺山修司の原作の映画化である。原作は未読だが、おそらく近未来という設定などは本作オリジナルだろう。劇中にはドローンやyoutubeも出てくる。これらは原作が書かれた時代にはなかった代物である。

　尚、前編は2時間40分弱ある。後編も2時間半近くあり、前後編合わせると5時間を超える大作となっている。更に、完全版と称した長尺版も存在するということで、そちらはネットで公開されたようだ。

　ただ、大作であることは間違いないのだが、ドラマ自体は非常にミニマルである。
　新次と健二、彼らに関係する縁故者、彼らが世話になるボクシングジムの関係者。物語はその中だけで展開されていく。

　まずは何といっても新次と健二のキャラクターギャップが面白かった。二人のボクシングスタイルも差別化されていて、彼らが切磋琢磨しながら熱い友情で結ばれていく様は終始面白く観れた。

　更に、彼らのトレーニングを指導するボクシングジムのマネージャーも個性的で面白いキャラクターだった。片目が見えない元ボクサーという設定で、裏では犯罪稼業に手を染めながら貧乏ジムを切り盛りしている。

　他にも様々なキャラが登場してくる。
　中でも、新次の恋人・芳子のバックストーリーには注目したい。彼女の過去には東日本大震災の影響が色濃く反映されており、そこには当然製作サイドの特別な思いが込められているのだろう。芳子はどこか影のあるキャラで痛々しく感じられた。

　このように本作は近未来という設定であるが、現代社会を映した合わせ鏡のようなドラマとなっている。爆破テロも徴兵制も然り。今のところはないが、昨今の社会的気運を考えるとそう遠くない未来には起こるかもしれない…という危機感を訴えている。

　他にも、本作には自殺防止イベントを主催するコミュニティが登場してくる。社会からドロップアウトした健二の父は、このコミュニティに懐柔されていくようになるのだが、これも多くの自殺者を生んでいる現代社会の闇の部分を表している。

　ただ、個人的にはこれはストーリーのテンポを悪くしているような気がした。いかんせん新次と健二のメインのドラマにあまりリンクしてこないのが残念である。そのため今一つ存在意義が感じられなかった。

　また、逆にこれは余りにも唐突過ぎると感じた部分もある。それは新次の生き別れの母の身顕しについてである。ここまで偶然の再会をお膳立てされると、運命のいたずらという言葉だけでは片付けられないご都合主義を感じてしまう。ここはもう少し捻りが欲しかった。

　キャストでは新次を演じた菅田将暉の熱演が素晴らしかった。野犬のようにギラついた眼差しが新次の生い立ちを鮮烈に印象付けている。鍛え抜かれた肉体にも役作りに対する本気度がうかがえた。
　健二役は「息もできない」（2008韓国）で監督・主演を果たしたヤン・イクチュンが演じている。こちらも吃音症という難役を好演している。
　ジムのオーナー役を演じたユースケ・サンタマリアの妙演も中々良かった。

「37セカンズ」(2019日）
ジャンル青春ドラマ
（あらすじ）
　脳性まひで半身不随になった23歳のユマは、母に支えられながら車いすの生活を送っていた。現在は親友の売れっ子漫画家のゴーストライターをしている。しかし、彼女の名前が表に出ることは一切なかった。鬱屈した感情を抱えていた彼女は独立したいと思いアダルト漫画専門誌に自作を持ち込む。しかしセックスの経験がないという理由で彼女の漫画は編集長から一蹴されてしまった。その言葉に発奮したユマは出会い系サイトを使って何人かの男性とデートをするのだが…。

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（レビュー）
　出産の時に身体に障害を負い車いすの生活を送ることになってしまったヒロインが、過保護な母親から独立して自らの意志で人生を切り開いていく感動の物語。

　主人公ユマを演じるのは一般のオーディションから選ばれた佳山明という新人である。自身が脳性麻痺の障害を負っており、その境遇が本作のユマというキャラクターに説得力をもたらしている。本作のように本物の障碍者が障碍者の役を演じるというのは珍しいのではないだろうか。

　かつてはプロの俳優が障碍者を演じていたものである。「名もなく貧しく美しく」（1961日）などは小林桂樹、高峰秀子という名優のおかげもあり実に感動的なメロドラマになっていた。しかし、本物の障碍者ではない俳優には限界がある。どうしても「演じているんだ」という先入観があるため、どこまで行ってもフィクションの域を出ないのである。

　その点、本作は本物の障碍者が主人公を演じている。物語はフィクションではあるが、役柄に対する説得力という点においてはプロの俳優にはないリアリティがある。この点だけでも本作は実に稀有な作品になっていると言える。

　しかも、この手の作品は往々にして安易なお涙頂戴モノになりがちなのだが、製作サイドは決してそのような志の低い姿勢で映画を作っているわけではない。そのことは映画の冒頭からはっきりと宣言している。障碍者の入浴シーンをここまで赤裸々に描写した所に今作の本気度が伺える。

　物語はオーソドックスな青春ストーリーとなっている。母親に依存していたユマは様々な困難を乗り越えて新しい世界へ羽ばたいていく。そして、その過程で自らの出自を知り、それによって彼女は人間的に成長していく…というものである。誰でも楽しめる王道なストーリーと言えよう。

　但し、シナリオ上、幾つかご都合主義な面があり、決して完成度が高い作品ではないと思った。
　例えば、渡辺真紀子扮する歌舞伎町の女性や彼女の運転手は、ユマをどこまでも優しく包み込む理想的キャラである。人物像にリアリティが感じられない。
　同様のことは、出会い系で知り合ったオタク男にも言える。カリカチュアがきつ過ぎて現実味が感じられなかった。
　アダルト漫画雑誌の編集長についても然り。余りにも美人過ぎるキャリアウーマンタイプで現実にはいなそうである。

　また、後半のタイに行くクダリは流石に突飛すぎてついていけなかった。パスポートや旅費はどうしたのだろうか？
　売れっ子漫画家のその後や彼女とユマの関係が放りっぱなしなのも、観終わって気になってしまった。

　このように色々と突っ込み所がありすぎて、残念ながら作品としての完成度には不満が残った。

　監督・脚本は新鋭のHIKARIという人である。
　演出はカラフルでポップで中々は手練れていると思った。一方、先述のようにシナリオに関してはまだ未熟な点が多いと感じた。

　ただ、こうした弱点はあれど、やはりヒロインを演じた佳山明の存在と物語的な美しさには涙するしかない。理屈を凌駕する魅力と言えばいいだろうか…。穴は多い作品かもしれないが、そんなことがどうでも良くなってしまうほど、愛すべき映画になっている。

　自分らしく生きること、自分で良かったと思えることの素晴らしさを、改めて気付かせてくれる良質な映画である。

カオスなアングラ見世物小屋と化していく後半のテンションは異常！

「CLIMAX クライマックス」(2018仏ベルギー）
ジャンル青春ドラマ・ジャンルサスペンス
（あらすじ）
　新たな公演に向けてリハーサルを終えたダンサーたちが、雪が降り積もる山奥の廃ビルでパーティを開いた。振る舞われたサングリアにＬＳＤが入っていたことから、ダンサーたちは次々とトリップしてしまい…。

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（レビュー）
　フランス映画界の鬼才ギャスパー・ノエ監督が贈るドラッグ・ムービー。
　極彩色の映像と肉体美が織りなす激しいダンスシーン、狂気の行動に転じていく若者たちの姿をショッキングに綴った衝撃作である。

　元々ノエはこうした暴力とセックスをテーマにした映画を作り続けている監督であるが、今回はそれがストレートに提示されており、極めて見世物映画的なカタルシスに満ち溢れたエンターテインメント作品になっている。ドラマ性を求めると完全に肩透かしを食らうだろう。

　一応セルヴァという女性が主観を担う形になっているが、序盤はダンサーたちのインタビューに終始し、そこから中盤までは彼らのたわいもない世間話が続くだけである。その間、これといった主人公は特定することはできない。かなりエキセントリックな内容にも関わらず、観る側は彼らに感情移入することはできず、常に傍観者へと追いやられる格好となる。

　と同時に、監督自身が「アルコールがいかに恐ろしいかを啓蒙するための映画なのです」と語っているように、阿鼻叫喚の地獄絵図と化していく後半のパーティーシーンは呆気に取られることしきりで、自分が”傍観者”であることに安堵してしまった。

　キャストは、セルヴァ役の女優を除き、すべて本物のダンサーということである。彼らのパフォーマンスは本作の魅力に一役買っている。圧倒的なのは序盤の1カット1シーンで撮られたダンスシーンである。見事にコントロールされたカメラの中で浩々と思い思いのパフォーマンスを披露しており見事だった。

　また、後半の阿鼻叫喚の地獄絵図も1カット1シーンで撮られている。およそ30分以上は続く地獄のような惨状がリアルタイムに切り取られ、異様な緊迫感で息が詰まりそうになった。

　カメラも見事である。メンバーが躍るダンスホールから、廊下、各々の寝室を自由自在に移動しながらそれぞれの悲劇をドライに捉えている。そこで繰り広げられるのは、失禁や嘔吐、自傷行為、暴行、堕胎、セックス等、やりたい放題である。まさに”地獄めぐり”と呼ぶにふさわしい追体験が味わえた。

　また、画面が360度回転するのは当たり前で、終盤は完全に反転したままの状態が続く。流石に字幕まで逆さまになるのには苦笑してしまったが、これも監督の悪戯心溢れる演出だろうか？平衡感覚を失うトリッキーなカメラ演出は大胆だった。

　このように、自分が観た過去のノエ作品と比べても、今回はスタイルが先鋭化された印象を強く持った。普通はどんなクリエイターでも年を取るとともに表現方法が丸くなるものだが、彼は違う。未だ進化し続けている監督だということが本作を見て改めて分かった。

　いわゆる通俗的な映画に異議を唱えるべくノエの演出もすこぶる怪調である。序盤にスタッフロールが流れ、中盤でタイトルクレジットが出るという斬新さ。これまでにもスタッフロールを逆回転させたり、メッセージのタイポグラフィーを突然挿入することはあったが、今回も独特の演出は崩していない。　

　ただ、一見してエキセントリックの極みとも言えるような異常な映画であるが、よくよく考えてみると実は編集はかなり緻密に構成されているのではないか…とも思った。

　本作に登場するダンサーは総勢22名もいる。最初は誰が誰か判別しかねるのだが、映画が進むにつれて個々の会話、やり取りの中から、それぞれのキャラクターが際立ってくるようになる。最終的には誰が誰とどういう関係にあり、どういう顛末を迎えたのかがきちんと理解できるように構成されている。これは周到に組み上げられた編集の賜物だろう。

　尚、本作は実話を元にしているそうだが、どこまで真実に即しているのかは甚だ怪しい所がある。全員ラリっている状態でこの一夜の出来事を把握できている者がどれだけいたのかは定かではない。そういう意味では、真実は誰にも分からないわけで多分にフィクションが混じっているのではないかと考えられる。

一捻りある青春ロマンス物。人気ラノベの劇場用アニメ作品。

「青春ブタ野郎はゆめみる少女の夢を見ない」(2019日）
ジャンルアニメ・ジャンルロマンス・ジャンルファンタジー
（あらすじ）
　高校２年生の梓川咲太は、同じ高校の先輩で人気女優の桜島麻衣と恋人になり幸せな生活を送っていた。そんなある日、咲太の初恋の女性である牧ノ原翔子が現れる。すでにこの世には中学生の翔子が存在することから翔子が2人になってしまい…。

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（レビュー）
　人気ラノベ「青春ブタ野郎」シリーズの劇場用アニメ作品。2018年に「青春ブタ野郎はバニーガール先輩の夢を見ない」というタイトルでテレビ放映されており、今回の映画はその続編となる。
　ちなみに、原作小説はこれまでに9巻刊行されており、今回の劇場版はそのうちの６，７巻の映像化である。

　この手のテレビアニメからの派生作品は、どうしても一見さんには敷居が高いものである。自分は一応テレビシリーズを観た上で鑑賞したが、ここから入ろうという人にとっては内容をすんなり受け止めるのは難しいかもしれない。
　人間関係はそれほど複雑ではないが、過去のドラマを知ってると知っていないとでは入り込み方が全然違うだろうし、本作のキーとなる”思春期症候群”の説明が劇中に一切ないため、そのあたりにも戸惑うかもしれない。
　予めテレビシリーズを観た上での鑑賞がベターかと思う。

　物語は、咲太と初恋の女性、翔子の関係を軸に展開されていく。この世界にはすでに中学生の翔子が存在しており、そこに大人の翔子が現れたことで咲太たちは振り回されることになる。
　大人の翔子に隠された秘密は何なのか？咲太と麻衣の関係は彼女の登場で一体どうなるのか？そこが見所である。

　テレビシリーズを観た自分から言わせてもらうと、今回の劇場版は90分という短い尺の中に無理なくドラマが詰め込まれていて構成自体はとてもうまくいっていると思った。
　クライマックスにかけて二転三転する展開にも引き付けられたし、最後の締めくくり方も清涼感に溢れていて良かったと思う。

　ただ、確かにそうポンポンと過去を書き換えられるのか…という突っ込みは入れたくなってしまう。ここを割り切れるるかどうかで本作の鑑賞感が大分違ってきそうである。自分はSFではなくファンタジーとして捉えた。

　作画のクオリティは決して目を見張るようなものはない。スタッフがテレビシリーズと変わらないということもあろう。ほぼテレビと変わらないクオリティであり、劇場版だからと言って過度に作画密度が高いというわけではない。

　本作は、思春期症候群というファンタジックな現象が起こる以外は、基本的には日常を舞台にした等身大の少年少女たちの青春ドラマである。そこから言えば、派手なシーンを期待するわけではない。ただ、欲を言えばもう少し日常の芝居に繊細な作画を求めたかった。表情やしぐさ一つで今回のドラマはグンと濃密さが増しただろう。