いよいよこの季節がやってきました。米アカデミー賞授賞式の日です。
今年は「ラ・ラ・ランド」が歴代最多13部門14ノミネートと大旋風を巻き起こしてますが、果たしてどこまで受賞数を伸ばせるか。
大注目です。実は「ラ・ラ・ランド」はすでに観てきました。この後でレビューは書きたいと思います。

その前に個人的に去年のおさらいを…。
いつもの通りベスト10と個人的各賞を発表したいと思います。

１.この世界の片隅に


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４.シング・ストリート 未来への歌

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５.サウルの息子

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６.マジカル・ガール

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７.ルーム

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９.グランドフィナーレ

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10.さざなみ

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作品賞：「この世界の片隅に」
監督賞：片淵須直（「この世界の片隅に」）
脚本賞：カルロス・ベルムト（「マジカル・ガール」）
男優賞：レオナルド・ディカプリオ（「レヴェナント蘇りし者」）
女優賞：シャーロット・ランプリング（「さざなみ」）

上位3作品は去年見た中では群を抜いてました。4位以下は団子状態で、圏外に「オデッセイ」、「ハッピーアワー」、「君の名は。」が続く感じでしょうか。
しかし「片隅」がここまで凄い作品だったことは驚きで、間違いなく日本アニメ史上稀にみる傑作と言っていいでしょう。ディティールへのこだわりが作品の完成度を押し上げていて、監督賞は「レヴェナント」のイニャリトゥと迷いましたが結局、片淵監督にしました。
「マジカル・ガール」はとにかく先の読めない展開が見事で脚本賞に。
ディカプリオの身体を張った演技は文句なしの男優賞。
ランプリングはラストで見せた表情が自分の中では一生忘れられないものとなりました。したがって、こちらも文句なしの女優賞です。

ジャンル俺アカデミー賞

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深作欣二と言えば「いつかギラギラする日」(1992日）。その原型と言われている作品。

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「暴走パニック 大激突」(1976日）
ジャンルアクション
（あらすじ）
　バーテンダーの山中は相棒の光男と銀行強盗を繰り返していたが、逃走中に光男を交通事故で失ってしまう。追い詰められた彼は国外脱出を図るべく準備を始めた。するとそこに光男の兄の勝男が盗んだ金を狙ってやって来る。山中は犯人逮捕に全精力を傾ける警官・畠野と、金を狙う勝男から追われるようになる。

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（レビュー）
　派手なカーチェイスが見物の東映製作のクライム・アクション作品。

　いわゆるプログラム・ピクチャーの1本として作られた作品であるが、後半のハチャメチャなカーチェイス・シーンは正に何でもありな”喧嘩祭り”状態で、タイトルの「暴走パニック」そのものである。決して予算が潤沢ではない中、過激なアクションに果敢に挑んだ意気込み、作り手側の情熱が伝わってきた。

　監督は深作欣二。脚本は同氏の他に田中陽造の名前もクレジットされている。この当時、深作は田中と共に東映の実録物路線のヤクザ映画「仁義なき戦い」の新たなシリーズを出発させたばかりだったが、今回は一転してリアル路線からかけ離れたフィクショナルな犯罪映画となっている。

　とは言っても、前半の銀行襲撃シーンに見られるように、荒々しい手持ちカメラを多用したドキュメンタリズムな演出は相変わらずで、全編それが貫通されているあたりに”深作節”が感じられる。

　それにしても、平和な日本の公道でパトカーや暴走族、民間人が乗った車、某公共放送の中継車が”スピード違反上等”な追跡劇を繰り広げるのだから、コレはまったく持ってナンセンスなコメディである。
　しかし、この冗談みたいなカーチェイス映画を本気で撮ってしまうのが深作欣二の凄さである。彼は、剛腕として知られた当時の東映社長・岡田茂から、ハリウッドのようなカーチェイス映画を撮れと言われて本作の企画に着手したらしい。そして、その特命に深作は見事に応えたと思う。当時のハリウッド製カーアクション映画と十分肩を並べる‥いや少なくとも＜型破り＞の度合いで言えばそれらを凌駕するような荒々しいカーアクション映画になっている。

　そう言えば、同年にアメリカで製作された「バニシング IN TURBO」（1976米）も、本作と似たようなスラップスティックなカーチェイス映画だった。これはB級映画の帝王R・コーマンの下で今やハリウッドのメジャー監督となったR・ハワードが初めてメガホンを取った作品である。本作はそれとの共通性が見られる。特に、後半の敵味方入り乱れての車同士のぶつかり合いはよく似ていた。正に狂熱の坩堝と化した”車両”の”バトルロワイアル”である。

　また、同年に製作された「狂った野獣」（1976日）との類似性も興味深く分析できる。こちらは深作と共に東映で活躍した中島貞夫監督が撮った、強盗犯と警察の追跡劇を全編に渡って描いた豪快なアクション映画だった。両作品とも主演が渡瀬恒彦ということもあり、どうしても比較してしまいたくなる。おそらく「狂った野獣」も本作同様、当時の時流に乗って作られた東映製カー・アクション映画の1本だったのだろう。比較してみると面白いと思う。

　ストーリーは、強盗犯・山中の逃亡をハイテンション且つシンプルに描いた簡素なものである。ただ、途中で現れる元相棒の兄・勝男の危険に満ちた造形がインパクト大で、彼のおかげでこの逃亡は中盤以降もダレることなく面白く観ることが出来た。ちなみに、こちらは室田日出男が嬉々として怪演している。

　また、山中を追いかけるヌードモデル・ミチの存在感も絶妙だった。いかにも不幸を背負った身の上は、やや型にはまり過ぎな感じも受けたが、彼女の存在が山中の行動を左右するのでドラマがスリリングに展開されている。この立ち位置も見事である。

　更に、ダメ警官・畠野を演じた川谷拓三も印象に残った。演技自体はいつものように、ギャンギャンがなり立てる小物感に終始しているが、警官という役所が珍しい。彼は大体ヤクザの舎弟役が多いのだが、今回は真逆の職業である。そのおかげで新鮮に観れた。

　ちなみに、見所となるカーチェイス・シーンだが、一部で明らかに「フレンチ・コネクション」(1971米）を意識したかのような演出・カメラワークが見られて思わずニヤリとさせられた。かの有名な高架橋下のカーチェイスとそっくりなシーンが出てくる。場所は廃工場なので、シチュエーションは全く異なるが、2台の車が激しいデッドヒートを繰り広げる様をスピーディーに活写している。見る人が見ればすぐ分かるだろう。

エッジの効いた演出にグイグイと引っ張られてしまう青春バイオレンス映画。

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「バトル・ロワイアル」(2000日）
ジャンルアクション・ジャンルSF
（あらすじ）
　大不況に突入した日本では失業者が全国に溢れ少年犯罪が多発していた。政府は大人の復権を目的とした新世紀教育改革法、通称ＢＲ法を公布する。それは全国の中学３年生の中から無作為に選ばれた１クラスを、最後の１人になるまで殺し合わせるというものだった。今回それに選ばれたのは岩城学園中学3年Ｂ組の生徒達である。元担任・キタノの指導の下、彼らはわずかな食料と武器を手に決死のサバイバルを開始する。

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（レビュー）
　過激なバイオレンス描写で物議を醸した同名原作の映画化。

　公開当時、その内容からかなりセンセーショナルな話題を呼び、社会現象のような騒ぎになったと記憶している。確か国会でこの映画についての質疑応答があったという報道もされた。

　ただ、個人的には余りにもナンセンスなドラマなのでブラック・コメディのように見れてしまい、これのどこが問題作なのかさっぱり理解できなかった。むしろ、エンタテインメントにかなり振り切った作りになっていて、これを真正面から受け取って、子供たちの暴力描写を「けしからん！」と怒る神経の方がどうかしているとしか思えない。あくまで映画なのだから、そのあたりは割り切って観るべきであろう。

　また、ストーリーそのものは荒唐無稽でも、その背景に存在する不況に喘ぐ社会、教育の限界、政治の迷走等には鋭い風刺が感じられる。

　例えば、ここでは担任キタノと彼の娘の冷え切った関係が電話のやり取りの中から見えてくる。これなどは明らかに昨今の父権の失墜といった問題を投影していると言える。
　キタノの家庭環境は具体的に描かれていないので想像するほかないが、あの仏頂面、ぶっきらぼうな喋り方、常に人を見下す態度を鑑みるに、おそらく家庭の中でも孤立しているのだろう。そして、妻からも娘からもバカにされているに違いない。もしかしたら、すでに離婚していてシングル・ファーザーなのかもしれない。

　＜大人＞対＜子供＞という図式がこのストーリーの背景には存在するが、それを最も端的に象徴しているのが、このキタノ親子のように思った。
　本作のテーマは、このキタノ親子の関係に集約されているとも言える。何故なら、家族は社会を成す最も小さなコミュニティだからである。その家族がキタノ親子のように血の通わない関係になってしまったら、社会全体はどうなるだろう？おそらく殺伐としたものになってしまうに違いない。

　本作は、この社会崩壊の危機を、やや劇画的な世界観の中ではあるが、大変意欲的に描き出した”ディストピア”映画だと思う。実に痛烈な風刺が効いた、ガツンとくるエンタテインメント作品である。

　物語は岩城学園の男子生徒・七原の視点で展開されるアクション性の高いドラマとなっている。
　彼は同じ孤児院で育った国信を目の前で殺されて、この殺し合いは冗談でも何でもなく本気の”ゲーム”なのだということを自覚する。そして、国信が恋焦がれた中川を守りながら決死のサバイバルを開始していく。

　その中で、生徒達は夫々にクラスメイト達と一戦交えていくのだが、正直ストーリーだけを取ってみた場合、延々と殺し合いが続くだけなので単調極まりない。しかし、シンプルなストーリーでも、見せ方次第では面白く観れるもので、本作はそこの部分がよく出来ている。
　過度なブラック・ギャグもあるので、画面に突っ込みを入れながら観る分には、十分楽しめる映画になっている。

　また、生徒たちを演じたキャストも大変魅力的である。今から考えると、かなり豪華な若手俳優が登場してくるので見所が尽きない。

　中でも、七原役を演じた藤原竜也の熱演が印象に残った。少々くどい芝居だが、本作を観る限り元々高いポテンシャルを持った俳優であることがよく分かる。
　他に、鋭いナイフのような演技を披露した柴崎コウ、同様な意味で安藤政信も印象に残った。
　そして、七原たちにとって敵か味方か分からない山本太郎も、単調なドラマにカンフル剤的な刺激を投与しており、かなり美味しい役所となっている。
　更には、かのQ・タランティーノが本作を見て「キル・ビルvol.1」(2003米）への起用を考えたという栗山千明も独特の存在感が光っていた。

　生徒たちの中には、戦いを拒む者、自殺する者、キタノに戦いを挑む者たちがいて、このあたりの人物造形も夫々に手際よく整理されていて感心させられた。

　逆に、チープな演出も幾つか見られ、全体的には作りの甘さを覚える作品でもあった。
　例えば、BR法を解説するビデオ映像は、まるで子供だましのような陳腐さでゲンナリとさせられた。おそらく敢えて狙ってやっているのだろうが、どうせやるのであればもっと”真面目”に”バカバカしく”作って欲しい。
　また、このサバイバルの最初の犠牲者の死に方も緊張感を失する演出で、いただけない。観てて思わず吹き出してしまった。ここはゲームの始まりなのであるから、ブッラク・ギャグのようにしてはいけないだろう。
　細かい所で言えば、キタノが生徒たちを監視するモニターは、当時の時代性を考えても、見てくれがかなり悪い。もう少し気を使って欲しかった。

　監督は深作欣二。共同製作・脚本はその子息・深作健太が務めている。
　深作監督は、勢いで撮る監督なので、その資質は十分に堪能できる快作に仕上がっている。しかし、その一方できめの細かさに欠く部分もあり、そこが洗練されていれば本作はもっと素晴らしい作品になったと思う。

　尚、、本作は問題作として大きくマスコミに取り上げられたこともあり大ヒットを記録し、後に同監督作の元で続編が製作された。しかし、その製作途中で深作欣二は体調を崩し帰らぬ人となった。代わりに健太がその意識を受け継いで監督を代行して作品を完成させた。

　ところで、すでに気付いている人も多いと思うが、本作に登場する「3年B組」は、テレビドラマとして大ヒットを記録した「3年B組金八先生」が元ネタである。プロデューサーの深作健太は、本作のキタノ役に金八先生役を演じた武田鉄矢を推薦したが、監督の父・欣二の意向でビートたけしに決まったという。もし武田鉄矢が演じていたら、それこそパロディ色が強まってしまい、かなりテイストの違う作品になっていただろう。このキャスティングに関してはビートたけしで正解だったように思う。

全編アクションの連続で見せる実話を元にした戦争映画。

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「ローン・サバイバー」(2013米）
ジャンル戦争・ジャンルアクション
（あらすじ）
　2005年6月。アメリカ海軍特殊部隊ネイビーシールズが、タリバン幹部アフマド・シャーの暗殺作戦を決行する。マーカスを含めた４人の兵士たちは、アフガニスタンの山岳地帯で敵基地の偵察活動を開始した。ところが、無線の状態が悪く本部との連絡が取れないまま、彼らは山羊飼いの男たちに見つかってしまう。マーカスたちは彼らを捕縛し、その扱いを巡って意見を衝突させていく。

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（レビュー）
　アフガニスタンで実際に起こった局地戦をハードなアクションシーンで描いた戦争映画。原作は本作の主人公マーカスの体験記ということである。

　監督・脚本はP・バーグ。彼は製作にも名を連ね、今回の映画化には並々ならぬ意欲で望んでいる。
　彼は以前紹介した「バトルシップ」(2012米）のような能天気なエンタテインメント作品を撮る一方で、「キングダム/見えざる敵」(2007米）のようなメッセージ性の高い硬派な戦争映画も撮っている。硬軟分け隔てなく作品の傾向は色々とあるが、粋の良いアクションシーンを撮らせると中々に上手い作家である。
　今回の作品も、全編に渡って緊張感が持続するハードなアクション映画になっている。

　物語は、偵察任務中のマーカスたちが民間人に見つかり、その処遇を巡って意見を対立させる所から俄然面白くなっていく。彼らを解放すれば敵に自分たちの存在がばれてしまい作戦は台無しになってしまう。しかし、彼らをこの場で殺害するのも居たたまれない。人命を優先させるのか？任務を優先させるのか？彼らは意見を対立させていく。このあたりの葛藤は見ていて実に面白かった。序盤からグイグイと惹きつけられた。

　その後、やはり民間人の処刑はまずかろうということでマーカスたちは彼らを解放する。ところが、予想されていたこととはいえ、この判断が彼らを窮地に追い込んでしまう。タリバン兵に通報されて、彼らは険しい山岳地帯をひたすら敗走することになるのだ。

　映画はマーカスたちの抗戦をひたすらハードな戦闘描写で綴っている。隊員同士の衝突といったドラマも少しだけ用意されているが、基本的にはアクションシーンを優先させた作りになっていて非常にシンプルな構成になっている。この構成が奏功し、作品のエンタテインメント性はかなり極められている。

　加えて、これまで数々のアクション映画で手腕を振るってきたバーグ監督の演出も絶好調で、追い詰められるマーカスたちの絶望感も手に取るように伝わってきた。ある種、戦争追体験映画としてのリアルな臨場感も味わえた。

　また、前半でマーカスたちが採った人道的選択が、後半に返礼されるドラマ的”仕掛け”も十分なカタルシスをもたらしてくれる。いわゆる戦場に芽生えた美談ということで、やや鼻に付くこともなくはないが、”訓話”的な意味合いに於いては実に感動的だった。戦争映画を観てこんなことを言うのも変だが、観終わった後には清々しい気分になった。

　敢えて言えば、大勢のタリバン兵に囲まれたマーカスたちが崖を転げ落ちて逃げるシーンがあるが、ここはさすがにどうかと思った。かなりの急こう配を転がると言うよりも正しく”落ちる”といった感じで落下している。身体のあちこちを固い岩肌にぶつけているので、普通なら瀕死の重傷を負ってもおかしくはないはずである。しかし、彼らは大して重傷を負うでもなく、その後も平気で戦っている。いくら世界最強と言われる屈強なネイビーシールズでも、あれだけ勢いよく落ちたらただでは済まないと思うのだが‥。
　現に、落ちた拍子に頭部を強く打ったアクスが「俺たち死んだのか？」と仲間に尋ねるが、イヤ‥本当に死んでもおかしくないだろう‥と心の中で突っ込んでしまった。

　それと、マイケルの最期は抑制を利かせてくれた方が個人的にはしっくりとくる。勇気ある兵士に対するの礼賛ということでこうしているのだろうが、ほどほどにしないとかえってイヤらしく写ってしまうものである。

竜巻を描いたパニック映画は色々とあるが、本作はアイディアという点で中々よく出来ている。

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「イントゥ・ザ・ストーム」(2014米）
ジャンルアクション・ジャンルサスペンス
（あらすじ）
　竜巻の撮影に執念を燃やすピート率いる撮影隊は、アメリカ中西部に竜巻が発生したという情報を聞きつけ現場へ急行する。メンバーの気象学者アリソンは、現在の気象状況から、かつてないほどの巨大竜巻になる可能性を示唆した。その頃、近くの高校では卒業式の準備が執り行われていた。教頭のゲイリーが見守る中、無事に式が始まるが、その途中で暴風雨に見舞われてしまう。ゲイリーは息子で生徒のドニーが行方不明になったことを知り、救出に奔走することになる。

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（レビュー）
　小さな町を襲う巨大竜巻の恐怖を迫力の映像で綴ったパニック映画。

　有名俳優が出ているわけでもなく、ランニングタイムも90分弱と短いのでB級感が漂うが、中々どうして。竜巻の描写はCGIを駆使しながら迫力のある映像に仕上げられており余りチープさは感じられない。大作ではないかもしれないが、娯楽映画として十分楽しめた。

　また、本作はPOV形式の映画である。POVとは一人称の視点で描く、いわゆる疑似体験型のアトラクション映画などでよく使われる手法で、これまではホラー映画でもてはやされてきた。しかし、今回のようなパニック映画でこの方式を採用するのは大変珍しいのではないだろうか？

　ホラー以外では、ブライアン・デ・パルマ監督がイラク戦争を一兵士の視点で描いた問題作「リダクテッド真実の価値」(2007カナダ）や、超能力少年たちの戦いを描いたインディペンデント映画「クロニクル」(2012米）、J・J・エイブラムスが製作した怪獣映画「クローバーフィールド/HAKAISHA」（2008米）などが思い出される。この中で言えば、本作は「クローバーフィールド/HAKAISHA」に近いタイプの作品かもしれない。

　そんなPOV形式の本作は、様々な映像で構成されているが、主となるのがピートのチームメンバーが撮影するカメラである。彼らが遭遇する竜巻を臨場感たっぷりに描いており、まさにその場にいるかのような疑似体験が味わえた。
　この他には、彼らが乗る”対竜巻専用車両タイタス”の車載カメラ、ドニーが卒業式を撮るために使用するカメラ、目立ちたがり屋の2人組のユーチューバーが使うスマホのカメラ、ニュース映像や学校の監視カメラといった様々な映像を駆使しながらストーリーは展開されていく。

　但し、一部でこれは誰が撮った映像？と思しき物も混ざっていたので、この辺りはスタイルに一貫性がない。突っ込みを入れたくなるようなカットが幾つか見られた。

　とはいえ、そのあたりの小さな突っ込み所は見ててそれほど気にはならない。ストーリーの展開が早い上に、巨大竜巻を捉えた迫力の映像がこうした不満を一掃してしまう。

　実は、自分は本作をテレビで観たのだが、正直これは映画館で観ておくべきだったな‥と後悔した。これほど臨場感たっぷりに描かれた映像だと、テレビの小さな画面サイズ、音量では圧倒的に迫力が足りない。更に言えば、４Dで体験するのもありかもしれない。いまさら言っても仕方のないことだが、今作の面白さを十分に満喫できるのは間違いなく映画館だろう。

　一方、ドラマの方は非常にシンプルにまとめられている。ゲイリーと息子の父子愛、巨大竜巻をどこまでも追いかけるピートの執念の戦い、窮地に立たされたドニーとクラスメイトの女子のサバイバル、命知らずな2人組のユーチューバーのコミカルな姿。こうした群像劇が同時並行で展開される。

　映像に特化した作品なので、夫々にアッサリとしたドラマであるが、必要最低限の葛藤はそつなく描かれているので最後まで面白く観ることが出来た。

　尚、ピートたちが乗り込む”対竜巻専用車両タイタス”のデザインは、近未来感全開でかなり良い出来栄えで惚れこんでしまった。実際にタイタスは映画のクライマックスで大活躍を見せてくれる。

　また、映画のオチも洒落ていて気に入った。まるで冗談みたいなオチだが、本作にはこれくらいのバカバカしさが丁度良い。